Hore Divine Virginis Marie, secundum usum Romanum

Libro d'ore, uso della Chiesa romana, Hore divine virginis Marie, secundum usum Romanum cum aliis multis folio sequenti notatis, una cum figuris Apocalipsis et destructio [sic] Hierusalem, et multis figuris Biblie insertis. Al colophon: Parisius noviter impressum opera Germani Hardouyn commorantis ante Palatium regis, ad intersinium [sic] dive Margarete, [ca. 1518]). (Parigi, Germain Hardouin, 1518)

in-8° (170 x 110 mm), legatura del XVII secolo in vitello marrone, filetti e ferri floreali dorati, un fregio centrale su cui è impresso il monogramma TCC, un monogramma simile con le sole CC intrecciate è dorato ai lati della cornice dorata, cc. [84], segnatura a-k8, l4, (non stampato in questo esemplare), almanacco per gli anni 1518-1532, stampato su 31 linee, testo in latino, marca tipografica Germain Hardouin n. 1, la stessa marca utilizzata da Guillaume Eustace, proveniente dalla bottega del Maestro dell'Apocalisse della Rosa (Renouard 434), con la "E" dello stemma e il nome nel cartiglio, salvo la "G", cancellata, STAMPATO SU PERGAMENA.

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18 XILOGRAFIE A PIENA PAGINA E 22 DI FORMATO MINORE CHE ILLUSTRANO I VANGELI E LE PREGHIERE AI SANTI, TUTTE MINIATE.

INIZIALI MINIATE IN BLU, ROSSO E ORO.

Esemplare unico di un libro d'ore miniato. Di questa edizione sono censiti solo 2 esemplari completi, presso la Bibliothèque national de France e la Newberry Library, e tre esemplari incompleti, presso Harvard University, University of Vermont Howe Library, College of Saint Benedict/Saint John's University e Clemens Library/Alcuin Library, ma nessuno di essi appartiene a questa variante unica.

"RARISSIMUS" Tenschert, (op. cit.).

L'unicità di questo esemplare è contrassegnata da diverse caratteristiche, quali:

assenza di segnature a stampa sulle carte

assenza delle bordure a stampa

una diversa disposizione delle incisioni su metallo; in alcuni casi miniature diverse, in altri una diversa collocazione all'interno del testo a stampa, oltre a un testo diverso nel cartiglio sotto l'illustrazione, che in alcuni casi risulta ritagliato e sostituito a mano con una nuova versione.

Il cartiglio sotto alcune miniature è stato cancellato e ricoperto a mano con un testo diverso.

Illustrazioni:

18 illustrazioni miniate a piena pagina, con cartiglio manoscritto:

Marca tipografica di Germain Hardouin (da Guillaume Eustace, dal Maestro dell'Apocalisse della Rosa)

Uomo planetario, in forma di scheletro (dal modello dell'uomo del salasso di Vostre, bottega di Pichore)

San Giovanni Evangelista a Patmos (stile tedesco per Hardouin, in-8° allongé, ca. 1516)

Gesù guarisce l'orecchio del servo

Il peccato originale di Adamo ed Eva (stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, 1503)

Annunciazione (stile tedesco per Hardouin, in-8° allongé, ca. 1516)

Visitazione (stile tedesco per Hardouin, in-8° allongé, ca. 1516)

Natività (stile tedesco per Hardouin, in-8° allongé, ca. 1516)

Annuncio ai pastori (stile tedesco per Hardouin, in-8° allongé, ca. 1516)

Adorazione dei Magi (stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, 1503)

Presentazione al Tempio (stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, 1503)

Fuga in Egitto (stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, 1503)

Incoronazione della Vergine (stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, 1503)

Giobbe e i suoi tormentatori (per Hardouin, ca. 1515)

Crocifissione (per Hardouin, ca. 1515)

Pentecoste (stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, 1503)

Re Davide e Betsabea al bagno (per Hardouin, ca. 1515)

Assunzione di Maria Immacolata, con la Morte in agguato nella bordura opposta (stile tedesco per Hardouin, in-8° allongé, ca. 1516)

22 piccole incisioni su metallo che illustrano i Vangeli e le preghiere:

San Luca Evangelista nella sua stanza (piccole immagini in stile Pichore per Hardouin, ca. 1505)

San Matteo Evangelista (piccole immagini in stile Pichore per Hardouin, ca. 1505)

San Marco Evangelista (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

Santa Maria (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

Decapitazione di santa Barbara (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

Santissima Trinità (tre miniature) (ciclo dell'Apocalisse, bottega di Pichore)

Annunciazione (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

San Michele (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

San Giovanni Evangelista

Santi Pietro e Paolo

San Giacomo (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

San Lorenzo (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

San Sebastiano (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

San Nicola (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

Sant'Agata di Sicilia

Santa Maria Maddalena

Santa Margherita

Santa Barbara (ripetuta)

Gesù

San Claudio (piccole immagini in stile del Maestro dell'Apocalisse della Rosa per Hardouin, ca. 1503)

Testo:

Frontespizio con marca tipografica di Hardouin

Tabula

Lezione evangelica e Passione secondo san Giovanni

Ore della Vergine (OV)

Mattutino, Lodi, Prima, Terza, Sesta, Nona, Vespro, Compieta

Ore della Santa Croce

Ore dello Spirito Santo

Ore della Concezione di Santa Maria

Salmi penitenziali e Litanie

Vigilia dei morti

Messa di Santa Maria

Preghiere

Condizione: occasionali difetti della pergamena restaurati, che non interessano mai il testo o le miniature, angolo di due carte rinforzato, lievi fioriture o macchie ai margini senza conseguenze, nel complesso un bell'esemplare, notevolmente ben conservato.

Provenienza:

Monogrammi TCC e CC (XVII secolo) sui piatti, attribuibili al primo committente della legatura.

Urlico Hoepli (1847-1935), una delle figure dominanti del commercio librario antiquario europeo degli ultimi due secoli, ex-libris cartaceo "H" incollato al piatto anteriore interno

Ex-libris degli anni Quaranta del Novecento (non identificato) con le iniziali S.B., incollato sulla carta di guardia anteriore

Hans Peter Kraus (1907-1988), senza dubbio il libraio antiquario di maggior successo e il più dominante al mondo nella seconda metà del XX secolo, ex-libris cartaceo "H.P.K" incollato al piatto anteriore interno

LIBRAIRIE PINAULT (Paris), ritaglio tratto dal loro catalogo di vendita n. 38 (1971)

Il volume è conservato in un'elegante legatura del XVIII secolo in velluto rosso, ricamata in filo d'argento e blasonata.

Bibliografia: Renouard, ICP, II, 1848; Van Praet, I, p. 112, n°135; Bohatta, 1027; Lacombe, 290; Brunet Heures, V, 1638, n°251 ; Philippe Renouard, Les marques typographiques parisiennes des XVe et XVIe siècles, 1828, #434 ; Heribert Tenschert, Herausgegeben von Heribert Tenschert, 2015, vol VII, 124.2 (comprese le provenienze delle tavole), ma non questo esemplare di prova unico ; Isabelle Delaunay, Artistic exchanges between handwritten and printed books of hours produced in Paris, doctoral thesis ss. The direction of F. Joubert, Pairs IV, 2000, p. 98, fig. 130, 254, fig. 327, 296, 380.

Heures de Germain Hardouyn

miniate dal Maestro di Nicolas de La Fons

Lo stile del miniatore di questo libro d'ore si riconosce nell'edizione dei Loups Ravissans stampata per Antoine Vérard intorno al 1504 (Parigi, BnF, Rés. Vélins 2258). Vi si riconoscono gli sguardi inespressivi delle figure miniate, con grandi pupille nere, molto bianco nell'occhio e palpebre pesanti. Nelle miniature, per lo più stese in campiture piatte, le pieghe sono messe in risalto da un tratto più spesso, spesso nero. Notiamo come il nostro artista sia molto rispettoso e fedele alle incisioni.

Il suo stile si ritrova in diversi libri d'ore. In un libro d'ore parigino (BnF. lat. 1387-1376), nell'Annuncio ai pastori e nella Presentazione al Tempio, si ispira alle incisioni della serie di Thielman Kerver stampata a partire dal 1497. Due temi iconografici sono peculiari: Santa Gemma e la Vergine che consegna al canonico Arnoul il testo della preghiera "Missus est Gabriel", temi rappresentati dal Maestro di Etienne Poncher nelle ore di Parigi ( BnF. lat. 18017).

I due artisti collaborano nelle Heures de Lyon (Bm. Ms. 5997). Anche in quest'ultimo manoscritto il nostro artista si ispira alle incisioni per la Presentazione al Tempio (Simon Vostre, dal 1496) e per il Tradimento di Giuda (Kerver, dal 1497). Anche qui dimostra originalità raffigurando la Cena a Emmaus (Isabelle Delaunay, Artistic exchanges between handwritten and printed books of hours produced in Paris, doctoral thesis ss. The direction of F. Joubert, Pairs IV, 2000, p. 98, fig. 130, 254, fig. 327, 296, 380).

La sua attività di miniatore di incisioni proseguì nel XVI secolo. Fu responsabile della miniatura delle Ore a uso di Roma (Nicolas Higman per Simon Vostre, intorno al 1512), di quelle allo stesso uso di Gillet Hardouin intorno al 1516 e ancora, a uso di Roma, di quelle di Guillaume Le Rouge intorno al 1510 ( H. Tenschert, I. Neetekoven, Horae BMV 158 Stundenbuckdrucke der Sammlung Bibermühle 1490-1550, Tenschert, 2003, vol. 1 cat. 49 and vol. 2 cat. 77, 86).

Vi si riconoscono le pareti grigio chiaro, punteggiate da sottili linee grigio scuro. Miniò anche le Ore di Bruxelles, (Bibl. royal ms. 15079) (F. Lyna, The main painting manuscripts of the Royal Library of Belgium, t. III, 2nd part, expanded reed. Bruxelles, 1989, notizia 341, tav. CXI), un libro di preghiere composto all'inizio del XVI secolo (Parigi, Bibl. Mazarine Far. 8), le Ore a uso di Parigi (Ms. Lat. 10562), e quelle dello stesso uso (Lat. 18032).

Molto interessante è il libro d'ore a uso di Roma conservato a Milano (Biblioteca Nazionale Braidense, AC. VIII 28), miniato a Parigi intorno al 1507 per Nicolas de La Fons. Il nome del proprietario è indicato da un'iscrizione in lettere capitali su cinque righe, alternate in inchiostro blu e oro, sotto la miniatura di San Nicola. Nicolas de La Fons, originario di Saint-Quentin in Aisne, si presentava come "Esleu du Vermandois", carica che ricoprì a partire dal 1507. Era un facoltoso funzionario a cui era affidata la distribuzione della raccolta degli aiuti nella sua circoscrizione del Vermandois e il reclutamento del personale militare.

È da questo manoscritto che possiamo attribuire al miniatore del presente esemplare il nome di "Maestro di Nicolas de La Fons".

Una mano abile e sicura, composizioni spogliate di ogni dettaglio superfluo, una tavolozza ridotta e opaca e una pittura per lo più stesa in campiture piatte caratterizzano il suo stile. Tra i suoi committenti figura Anne la Routye, entrata all'Hôtel-Dieu di Parigi all'età di 14 anni nel 1505, che si rivolse al nostro artista per l'aggiunta di due miniature in un libro d'ore parigino della metà del XV secolo (Sydney, University Library Ms. Additional 58 see P.R. Monks, Patrons and Devotion.. The University of Sidney's Hours of Anne de la Routye, Sydney, 1995, pl. XXIII, XXIV).

Dr. Isabelle Delaunay